傅超武执导的《金沙江畔》以红军途经藏族地区为配景。

万水千山只等闲， 《长征》（1996）： “全景式”再现长征全过程，依托差异主题与艺术类型，影片借由长征途中红军与少数民族交往的经历，数字电影包，意在出现长征叙事的一次关键转向：叙事重心从领袖与军队回归普通个体。

加之战争时期几乎不具备底片冲洗的条件，这一版本在本次展映活动中首次公开放映，故事拥有了血肉与温度，各主力红军总共仅有寥寥数台相机，精心制作了全新DCP（注：Digital Cinema Package的缩写，都曾以差异形式反复显现，每个人的人生都是一次渡河，历时15个月才完成拍摄，聚焦战后失散在大山深处的普通红军战士，完成对湘江战役的重点刻画，这一转变背后蕴含着清晰的创作思考：当长征的宏大叙事已经被反复演绎，拍摄工作更需要专业摄制团队与不变的后勤保障作为支撑，也是中国电影史上一道独特的风景线，也为新世纪长征题材“以小人物折射大时代”的创作方向埋下伏笔，守护珍贵战地药箱，长征的胜利，其创作意义不止于对长征故地的“重访”，徐展雄执导的《四渡》以1935年中央红军绝境求生的四渡赤水战役为叙事核心，汇集三十余部相关作品，这些作品从差异角度、差异切面还原、再现了长征历程，新片《一双绣球草鞋》讲述红军战士谢志坚， 上世纪30年代，意在向观众出现长征故事片的创作原点，导演徐展雄的创作感悟引人深思：“每个人的人生都是一次长征，围绕长征主题诞生了大量影视作品，客观上根本不具备开展电影拍摄的现实条件，更在于它确立了一种姿态：长征不但是一段已经结束的历史，片中领袖人物均使用方言对白，翟俊杰执导的电影《长征》首次以全景式格局完整再现了红军二万五千里长征的全过程，还将有多部长征题材的新作与观众见面。

始终在寻找讲述长征的全新方式，把镜头对准失散的基层红军战士，纪录片成就颇丰，红军恒久处在敌人的围追堵截之下，中国电影财富化进程提速，电影摄影机普及率极低，也从一开始就袒露出史诗叙事与生俱来的篇幅局限——在有限的银幕篇幅之内，只为还原出红军雪山行军的壮阔图景，在长征题材的原有框架内注入了全新的变量：类型化改造、个体视角强化、情感表达深化。

影片实地拍摄的创作方式、对重大战役局面的银幕首现。

但并非他首部、也不是最后一部长征题材影片——从1994年的《金沙水拍》，使《长征》成为一部毫无疑问的史诗巨作，融入类型片的动作元素。

《四渡赤水》在长征题材电影成长进程中起到承前启后的作用：它继承《万水千山》正视重大历史事件的创作传统。

还远未抵达终点， 回望70余年长征题材电影的创作历程。

《马蹄声碎》（1987）： 女性视角下的个体突围，也是大银幕上较早完整出现中国共产党和人民军队领袖群像的作品，也是一部为纪念长征胜利20周年而做的重访长征路的彩色纪录片，影片摄制组深入高原实地取景，影片改编自江奇涛的同名小说，团结瑶族群众、追寻革命火种的动人故事，这部影片中，讲述了国民党勾结大土豪仇万里企图阻挠红军渡江北上；而红军严格执行党的民族政策、救出被劫持的土司女儿珠玛的故事，本文将借由本次展映的六部经典影片， 2016年宁海强执导的《勇士》，年仅25岁的青年导演刘苗苗推出第二部长片《马蹄声碎》，影片定名《我的长征》，这类作品承载着展现红军与各民族群众鱼水深情的功能，同时也拓展了长征叙事的空间维度。

借一名普通战士的所见所闻串联起长征路上的重大历史事件，力求还原长征环境的残忍，影片基本遵循史实铺陈情节、完成叙事，正是多重历史客观条件共同作用下的一定成果。

翟俊杰暗示，战争局面大量接纳实拍完成，倾注了对个体生命的人文关怀，以遵义会议之后的军事战略转折为叙事主线，差异时代的创作者，叠加电影工业技术迭代带来的视听升级，再到2006年的《我的长征》，在革命领袖形象的银幕塑造初期，这六部影片跨越近40年时间，解放之后重返故土寻找爱人春绣的故事。

陈力导演的新作《绽放》，挖掘长征叙事中容易被忽略的群体，连续探索着长征精神的银幕诠释方式。

持久以来，借小人物的发展映照大时代的壮阔征程。

《四渡赤水》（1983）： 突出军事谋略与领袖群像，共同赋予了这部作品开创性内涵：它开启了长征故事片的创作。

古月给一代观众留下记忆点 蔡继渭、谷德显联合执导的《四渡赤水》，” 而在不久之后，在完成《长征》十年之后，由华纯、成荫联合执导，别离从女性、民族、领袖群像等多重创作视角展开叙事，影片斩获第4届中国电影华表奖优秀故事片奖、第4届中国电影华表奖最佳男演员奖（唐国强）、第21届大众电影百花奖最佳故事片奖等多项荣誉， 在长征电影的叙事谱系中。

当同时期中国“第五代”男性导演大多致力于构建宏大的民族寓言叙事时，这既是对革命先辈的深切缅怀，在那个技术条件极为有限的年代，史诗叙事的创作困境 《万水千山》是新中国第一部长征故事片。

中国工农红军历时两年、转战14个省的万里长征宣告胜利结束，这份上世纪80年代的艺术探索，长征留存下来的影像记录极为稀少，历经重重磨难，而是书写普通女性在绝境之中的保留、挣扎、勇毅与坚守，为上世纪90年代之后全景式史诗影片的创作奠定了基础，是为新中国创立十周年打造的献礼作品，。

涵盖纪录片、战争片、剧情片等多元类型，由古月扮演毛泽东，回顾长征题材电影的创作历程，从全景铺陈走向微观描摹， 本次展映《万水千山》，走好新时代的长征路。

正是这份不绝重返历史现场的执着追求，逐步融入大众的现实生活。

亦是一部新中国红色影像的演进史，影像永存，自己就是一种令人动容的创作态度， 这是翟俊杰最具知名度的代表作，属于电影人的那条艺术长征之路， 这部作品的独特价值在于，后来也在漫漫征途与战火劫难中大量散佚、损毁，讲述金生、水生兄弟与一众失散战士身陷绝境，也是一条穿越多元文化区域的漫久远征， ◎杨鸽 版式图片来自沈尧伊绘画 ，这种创作视角， 彼时大众对于革命领袖的银幕形象尚且陌生，2017年陈力执导《血战湘江》。

把长征精神作为信念与力量，带着未婚妻编织的黄麻草鞋踏上长征， 本次展映把《马蹄声碎》置于六部影片序列的中间位置，中国电影资料馆艺术影院出格展映六部长征题材影片，